Je m'attarde

Le sujet est tellement fort qu'on peine à croire qu'il s'agit de la première adaptation au cinéma : The World Will Tremble raconte l'histoire du premier témoignage parvenu à l'extérieur des camps de la mort nazis, à Chelmno, avant le recours aux camps de concentration comme celui de Dachau. Il semble bien difficile de raconter cet épisode historique de manière originale dans une fiction contemporaine, mais Lior Geller parvient à tirer son épingle du jeu au moins en partie, en épousant le point de vue d'une poignée de prisonniers et en les faisant passer par une série de situations-vignettes tout autour de cet environnement hostile. Sans verser dans le sensationnalisme, le film arbore les contours d'un survival toujours sur le fil, en jouant avec les figures imposées du genre et en évitant de manière à peu près convaincante les clichés (quoi de plus cliché qu'un nazi après tout, bien sûr) qui fonctionnent comme autant de pièges en matière d'immersion.

Le parti pris immersif, précisément, constitue un des piliers du film qui se propose de nous plonger dans une période et un contexte un peu particuliers de la Seconde Guerre mondiale, puisque la communauté internationale n'a pas encore connaissance des crimes de guerre commis par l'Allemagne. L'enjeu (et le motif principal de survie des protagonistes) tient donc à parvenir à envoyer un signal d'alerte en dehors du camp de Chelmno — et dans une moindre mesure, à convaincre qu'il ne s'agit pas d'une fausse rumeur, y compris au sein d'une communauté juive dirigée par un rabbin qui dans un premier temps se montre profondément incapable d'y croire.

Globalement j'ai trouvé que The World Will Tremble parvient à maintenir une distance plutôt pertinente à l'horreur, sans braquer la caméra de manière insistante et répétée sur les charniers ou plus largement sur la cruauté des hommes mais sans pour autant l'éluder. La perspective retenue touche souvent à l'intime, au travers de familles détruites et des meurtrissures profondes causées chez les membres des Sonderkommandos qui passent leurs journées à côtoyer la mort. Parmi les faiblesses et maladresses, quelques séquences assez ratées sont à relever, que ce soit dans l'excès d'horreur (j'ai pas du tout accroché à la performance de David Kross, dans le rôle du commandant sadique et machiavélique) ou dans l'introspection (la séquence de la dernière nuit en cellule est vraiment sur-écrite et trop chargée en pathos à mes yeux, trop emphatique et maniérée dans sa mise en scène), mais il règne sur l'ensemble une intensité liée à la tâche de ces lanceurs d'alerte tout à fait prenante.