Ce roman de Kazuo Ishiguro suit la vie de trois amis Kathy, Ruth et Tommy dans un pensionnat anglais isolé appelé Hailsham. Les divers secrets sur le pensionnat sont révélés au cours du texte, mais il est presque impossible d'identifier précisément à quel moment le lecteur est parvenu à faire toute la vérité.

Ce texte accomplit une sécrétion. Je reprends ici l'idée lue dans cet essai de Sarah Dillon qui met en perspectives Under The Skin de Michel Faber et Never Let Me Go de Ishiguro avec les concepts de Gilles Deleuze et Félix Gattari. Un concept, sinon plus un jeu de mots des deux amis philosophes : le secret en sécrétion, une révélation continue de faits qui sont eux-mêmes des secrets ; des faits qui à la fois révèlent qu’il y a des secrets textuels, mais continuent en même temps à cacher le contenu de ces secrets. Selon les termes de Deleuze et Gattari, quels que soient les finalités ou les résultats, le secret a une manière de se répandre, qui est prise à son tour dans le secret (Mille-Plateaux, page 351). Cela résume parfaitement la prouesse de l'intrigue de Ishiguro qui nous emmène à comprendre un devenir dystopique de secrets en secrets, à travers des choses insignifiantes, entrouvertes ou entraperçues.

La Kathy adulte nous plonge dans ses souvenirs en faisant revivre son enfance singulière. Lorsque notre point de vue de lecteur se confond avec les souvenirs de la Kathy enfant pour qui le reste du monde en dehors du pensionnat paraît presque inexistant, ses sensations et ses sentiments constituent alors la seule réalité existante dont on soit sûr. Tous les indices textuels de son récit intimiste semblent poser une énigme à élucider. Cette particularité du récit se retrouve à des degrés différents en suivant l’Enfant noir dans Niourk de Stefan Wul, ou Moldscher dans Rituel du Mépris de Antoine Volodine, ou Helward Mann dans le monde inverti de Christopher Priest, ou encore Marquis et ses amis dans le pastiche Outrage et rébellion de Catherine Dufour. Auriez-vous d’autres sécrétions ?